黄花玉瘦诉哀歌
选自：王文元散文集《走过千山心依旧》
夜雨如丝，轻叩窗棂。
茶盏凉却后的一缕轻烟将夜带进了沉沉的睡梦之中……
一本书已读过大半，一个灵秀聪慧的身影，一个温婉多情的笑靥，一个浅黛凝愁的眼神，如缓缓而至的湖水拥进我的心间，濡湿了我的双眼，撹起了心中的波澜。真不知这个夜该怎样渡过……
中国古代的名流女士不少，但让我心仪已久，割舍不下的不多，作为风花雪夜的伶人名妓莫苏小小了，而作为闺阁之伯，翰苑之才的女流则非李清照莫属。
苏小小是以她的聪慧、豁达，抒写了一个十九岁芳龄女子的情怀，让后人唏嘘后不免留下一丝挥之不去的惋惜；而李清照是以她的情思、博学、灵动、哀婉，留给后人一个帘卷西风时，黄花玉瘦的身影。正是这个渐行渐远身影，让多少人迷恋，让多少人推崇备至，让多少人感慨涕零。尤其是她的婉柔清丽的词，八百多年后仍缱绻在春歌秋水之中，喁喁而诉，影响着后代的词坛。
李清照是一个怎样的女人呢？她的情爱、情怀，带给我们的又是怎样的一个如许的清香呢？
情窦初开的女孩，哪个不是充满了幻想，而这种幻想又和无忧无虑的生活纠结在一起，便会在安逸中多了一份青春的骚动，于是便整日的在梅花的缤纷里嬉戏，在秋千轻轻的摇荡中遐想。此时的她，情窦初开，目光清澈，似乎对一切都无动于衷，其实那只是一种假象，其内心一直在寻觅着心仪之人，那个能让她芳心萌动，欣羡已久，相伴一生的人。那是一个芳梦初醒的清晨，不期而遇的他，宛如一枚投入春水的石子，荡起微澜，轻叩心扉，于是便有了“蹴罢秋千，起来慵整牵牵手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”的开始。这个深爱金石书画的青年人触动了她心中最为敏感的部位，共同的爱好使两颗年轻的心紧紧的连在一起，其爱，也是以一种读书交流互比记忆力的方式出现。这是她人生最为美好的时期，情爱的愉悦极大的激发了她的文思，其佳作呈喷涌之势，好多佳作都是这个时期完成的。但好景不长，动荡的世态，金戈铁马的博弈，打乱了他们恬淡宁静的生活，无奈的选择，造就了聚散离合的苦闷，也因此有了“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦”的哀叹。李清照虽没有和赵明诚“执子之手，与子偕老，”但她用无私的大爱包容了丈夫的懦弱和羞耻。她的爱情从秋千飘荡的《点绛唇》，走到黄花落尽的《声声慢》，最后带着深切的怀念和无限的眷恋，走进孤独的晚年。
走进李清照的词，如进入了一座高雅的殿堂，词人内心丰厚的情感，通过清丽自然的语言，和美流转的音韵，汩汩的流进你的心田。词人用纯净的心灵和高雅的情趣，将风疏雨骤的景致，红肥绿瘦的感叹，浓睡残酒的状态，或细腻香艳，或清丽绝伦，婉转深挚的吟唱出来，令人唇齿留香，因此也成就了其婉约之宗芳名的佳话。
李清照的词前后风格有了一些变化，前期环境优雅，夫唱妇随，而青春少妇的幻想常常充溢在心头，于是便有了“袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的欢愉和憧憬。后期因情变、弃乡、丧夫及转为凄婉悲切，于是便有了浮生如梦，飞花如愁的感叹。
一个委婉绝美的女子，一个风姿卓越，才华横溢的词人，留给了后人多少情与爱的缠绵和遐想，但她晚年漂泊的愁绪，却不免让人唏嘘。
冥冥之间她已经走进了暮春季节，韶华已逝，孑然一身。孤独的她，双睫盈盈，只有一把冰冷的泪水相伴。霜菊雪梅的闲散生活如雾岚一样伴着晨风远去了，那雨打芭蕉的景致也淡出了脑海，只有东篱把酒后，有暗香盈袖的情形还时常光顾，但也是一种悲凉之后的凄苦。午后一觉醒来，一抹黄昏的暮霭拥进残缺的窗口，照在破旧的簟席上，有一丝微冷掠过她的指尖，小炉里的沉香已经烧尽，残烟袅袅。她揉一揉昏沉的太阳穴，侧身朝庭院望去，秋千在暮色中孤零零地悠荡着，门前那颗曾予情寄爱的青梅早已枯萎，只有那份“和羞走”的余韵仍缱绻在昨日的清丽之中，似乎在倾诉着不朽的诗言。不知从何时起，静谧变成了孤寂，又不知何时这孤寂与淡淡的哀愁交织在一起。欲哭无泪，欲罢不能，只能把那份浅浅的不甘和深深的无奈系在空荡荡的秋千上，也许后人荡身于上时，它或许会告诉你这里曾留下着一个少女，一个词人，一个妻子和美的音韵和优雅的清香。
这个曾经婉约的女子，从春日的繁花走来，在夏日的斑斓中异彩纷呈，如今却在秋日的凄风中黯然离去，给后人一个清瘦的身影，也把人生的哀婉唱到了极致……
夜雨凄厉，如泣如诉；夜雨缠绵，如歌如吟。合上书但却未能斩断惊羡、哀叹的情思，或许让我走进梦乡，于黄昏的小窗前，把酒赏梅，去倾听暗香盈袖里的她，还未曾诉说的故事吧！
